Đặc điểm cú pháp trong Chuyện cũ Hà Nội của Tô Hoài

Lê Thị Như Nguyệt và Đtg<br /> <br /> Tạp chí KHOA HỌC & CÔNG NGHỆ<br /> <br /> 91(03): 27 - 31<br /> <br /> ĐẶC ĐIỂM CÚ PHÁP TRONG CHUYỆN CŨ HÀ NỘI CỦA TÔ HOÀI<br /> Lê Thị Như Nguyệt1*, Phạm Kim Thoa2<br /> 1<br /> <br /> 2<br /> <br /> Nhà xuất bản - ĐH Thái Nguyên,<br /> Trường Đại học Công nghệ thông tin & Truyền thông – ĐH Thái Nguyên<br /> <br /> TÓM TẮT<br /> Tô Hoài là một nhà văn "góp mặt" trên văn đàn Việt Nam từ đầu những năm 40 của thế kỉ XX.<br /> Các sáng tác của ông suốt hành trình hơn nửa thế kỉ có sự nhất quán, có bước phát triển, có tính<br /> sáng tạo so với văn học thời kì trước, đặc biệt là về phương diện cú pháp. Là một nhà văn có cảm<br /> quan hiện thực đời thường nên ông cảm nhận cuộc sống từ sự tồn tại tự thân của nó. Ngôn ngữ văn<br /> Tô Hoài chính là minh chứng của cuộc hành trình hiện đại hoá lối diễn đạt của cú pháp văn xuôi<br /> hiện đại...<br /> Từ khóa: Cú pháp, câu, Chuyện cũ Hà Nội, truyện ngắn, Tô Hoài, ngôn ngữ…<br /> <br /> 1.*Tô Hoài là một nhà văn lớn của nền văn<br /> học hiện đại Việt Nam. Với hơn 160 đầu sách<br /> và hơn 1.000 bài báo trong sự nghiệp sáng tác<br /> đã chứng tỏ ý thức lao động nghệ thuật đáng<br /> nể của nhà văn Tô Hoài. Trên nhiều trang viết<br /> của mình ông luôn có "một giọng điệu riêng,<br /> một cách nói riêng" (Phong Lê) sáng tạo, độc<br /> đáo. Điều đó là nhờ vào sự tỉ mỉ và tinh tế<br /> trong quan sát đời sống mang đến cho sáng<br /> tác của ông những khám phá mới mẻ, bất<br /> ngờ, thú vị, càng qua thời gian càng tỏa sáng,<br /> hấp dẫn người đọc, các nhà nghiên cứu nhiều<br /> thế hệ.<br /> Đến với truyện Tô Hoài là chúng ta đến với<br /> "nhà văn của người thường, của chuyện<br /> thường" (Nguyễn Đăng Mạnh), có lẽ vì thế<br /> chăng mà Vân Thanh đã khẳng định: "Ngôn<br /> ngữ Tô Hoài thường ngắn gọn và gần với<br /> khẩu ngữ của nhân dân lao động", Nguyễn<br /> Đăng Điệp cho rằng: "Viết về cái riêng của<br /> mình, quanh mình là định hướng nghệ thuật<br /> và cũng là kênh thẩm mĩ của Tô Hoài… Nó<br /> khiến cho nhà văn Tô Hoài có được phong<br /> cách, giọng điệu riêng. Đó là một giọng kể<br /> nhẩn nha, hóm hỉnh và tinh quái". Vì thế nó<br /> tạo ra sức cuốn hút lớn trong lòng độc giả mọi<br /> thế hệ. Mặc dù các nhà nghiên cứu, phê bình<br /> văn học đã có những đánh giá, phân tích về<br /> nhiều mặt như: Nội dung, nghệ thuật, đề tài,<br /> ngôn ngữ… trong sáng tác của Tô Hoài,<br /> nhưng đến nay vẫn chưa có công trình nào<br /> nghiên cứu về đặc điểm cú pháp trong các tác<br /> *<br /> <br /> Tel: 0973216622, Email: lenguyet.dhtn@gmail.com<br /> <br /> phẩm của ông, đặc biệt ở mảng truyện ngắn.<br /> Tiến hành tìm hiểu đặc điểm cú pháp trong<br /> tác phẩm của Tô Hoài sẽ giúp chúng ta tiếp<br /> cận và cảm nhận rõ nét thế giới nghệ thuật<br /> của tác giả, hiểu sâu sắc hơn sự sáng tạo về<br /> mặt ngôn ngữ của nhà văn - một trong những<br /> yếu tố quan trọng tạo nên phong cách nghệ<br /> thuật của Tô Hoài.<br /> Bước đầu tìm hiểu, ở bài viết này, chúng tôi<br /> xin được bàn về đặc điểm cú pháp trong<br /> Chuyện cũ Hà Nội của nhà văn Tô Hoài, ở<br /> phạm vi 10 truyện ngắn được in trong tập<br /> truyện ngắn đặc sắc này, gồm các truyện:<br /> Bánh chợ, Bắt chuột, Bẫy chim, chơi chim,<br /> Bên đạo, Con đường quen thuộc, Cúp tóc,<br /> Ông Ấm, Phố Hàng Đào, Thịt chó, Tìm vàng.<br /> 2. Như đã biết, câu là một phạm trù cơ bản<br /> của cú pháp, luôn được coi là một đơn vị<br /> hoàn chỉnh, đơn vị cao nhất được nghiên cứu<br /> trong phạm vi của ngôn ngữ học. Sự phân loại<br /> câu trong ngôn ngữ học hiện nay khá phức<br /> tạp, dựa trên những tiêu chuẩn khác nhau.<br /> Theo nhà nghiên cứu Diệp Quang Ban, dựa<br /> vào cấu tạo ngữ pháp thì câu được phân loại<br /> như sau:<br /> * Câu đơn:<br /> - Câu đơn hai thành phần là câu được cấu tạo<br /> gồm hai thành phần chính: chủ ngữ và vị ngữ.<br /> Hai thành phần này tạo nên nòng cốt của<br /> câu đơn.<br /> - Câu đơn đặc biệt: Thông thường câu đơn<br /> được cấu tạo bằng một nòng cốt gồm hai<br /> thành phần chính (chủ - vị) và có thể có thành<br /> 27<br /> <br /> Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên<br /> <br /> http://www.lrc-tnu.edu.vn<br /> <br /> Lê Thị Như Nguyệt và Đtg<br /> <br /> Tạp chí KHOA HỌC & CÔNG NGHỆ<br /> <br /> phần phụ. Nhưng trong những ngữ cảnh giao<br /> tiếp nhất định câu có thể có cấu tạo đặc biệt:<br /> chỉ có một từ hoặc một cụm từ chính phụ, hay<br /> đẳng lập. Từ hay cụm từ đó không phân tách<br /> thành hai thành phần chủ ngữ hay vị ngữ, tuy<br /> nhiên chúng vẫn thực hiện chức năng thông<br /> báo như một câu bình thường. Những câu đó<br /> gọi là câu đơn đặc biệt.<br /> Căn cứ vào bản chất ngữ pháp của từ hay cụm<br /> từ nòng cốt, câu đơn đặc biệt được chia thành<br /> hai loại: câu đơn đặc biệt - danh từ, câu đơn<br /> đặc biệt - vị từ.<br /> - Câu dưới bậc: Đây là kiểu câu không có đời<br /> sống tự lập, chúng chỉ xuất hiện được nhờ<br /> bám vào những câu lân cận hữu quan, là biến<br /> thể của câu nhưng không mang đầy đủ các<br /> đặc trưng cần yếu của câu. Mặt khác, chúng<br /> cũng không thuộc về đơn vị bậc thấp hơn câu,<br /> chúng là những biến thể dưới bậc của câu,<br /> được gọi tắt là câu dưới bậc.<br /> Câu dưới bậc là biến thể của câu, có ngữ điệu<br /> kết thúc, tự lập, nhưng không tự lập về cấu<br /> tạo ngữ pháp và ngữ nghĩa.<br /> Câu đơn thuộc bất kì kiểu nào đều phải có<br /> tính vị ngữ. Dựa vào sự có mặt hay vắng mặt<br /> của vị ngữ thì câu dưới bậc được chia ra làm<br /> hai loại: câu dưới bậc có tính vị ngữ tự thân<br /> và câu dưới bậc có tính vị ngữ lâm thời.<br /> * Câu phức:<br /> Là câu có chứa hai (hoặc hơn hai) kết cấu chủ<br /> - vị, trong đó chỉ có một kết cấu chủ - vị nằm<br /> <br /> 91(03): 27 - 31<br /> <br /> ngoài cùng, bao (các) kết cấu chủ - vị, (các)<br /> kết cấu chủ - vị còn lại bị bao bên trong kết<br /> cấu chủ - vị đó.<br /> * Câu ghép: Là câu chứa hai (hơn hai) kết cấu<br /> chủ - vị, trong đó không kết cấu chủ - vị nào<br /> bao hết kết cấu chủ - vị nào, mỗi kết cấu chủ vị diễn đạt một sự việc và các sự việc này có<br /> quan hệ với nhau theo mối quan hệ nào đó.<br /> Có thể trình bày khái quát sự phân loại câu<br /> theo cấu tạo ngữ pháp theo sơ đồ:<br /> Qua quá trình khảo sát, thống kê về câu với tư<br /> cách là đối tượng của cú pháp học, chúng tôi<br /> nhận thấy rằng câu đơn hai thành phần được<br /> Tô Hoài sử dụng nhiều nhất: 576/1098 câu,<br /> chiếm 52,5%, với tần số xuất hiện 10/10<br /> truyện. Tuy nhiên, câu đơn hai thành phần<br /> không đơn thuần chỉ có 2 thành phần là chủ<br /> ngữ và vị ngữ mà nhà văn thường sử dụng<br /> trạng ngữ, đề ngữ hoặc nhiều vị ngữ cùng một<br /> lúc. Có những truyện câu đơn hai thành phần<br /> chiếm quá nửa số câu trong truyện như Ông<br /> Ấm có 156 câu thì có tới 95/156 câu đơn,<br /> chiếm 60,8% toàn truyện.<br /> Ví dụ:<br /> - Tên ông ấy // không phải là Ấm. (Ông Ấm)<br /> - Chúng tôi // là ba người. (Thịt chó)<br /> - Đầu chợ, hàng cháo bột // se khói um.<br /> (Bánh chợ)<br /> - Cụ xã vị // nho nhã, búi tóc củ hành.<br /> (Cúp tóc)<br /> <br /> 28<br /> <br /> Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên<br /> <br /> http://www.lrc-tnu.edu.vn<br /> <br /> Lê Thị Như Nguyệt và Đtg<br /> <br /> Tạp chí KHOA HỌC & CÔNG NGHỆ<br /> <br /> Văn chương Tô Hoài gần gũi với cuộc sống<br /> đời thường nên câu đơn hai thành phần được<br /> sử dụng để mô tả lại sự vật, hiện tượng,<br /> những diễn biến của cuộc sống đang diễn ra<br /> dưới con mắt quan sát tinh tế của nhà văn. Có<br /> thể khẳng định đây là sự tiến bộ của cú pháp<br /> văn xuôi Tô Hoài so với thời kì văn xuôi nửa<br /> đầu thế kỉ XX. Nếu như đặc điểm cú pháp của<br /> văn xuôi nửa đầu thế kỉ XX có nhiều dấu ấn<br /> của lối diễn đạt tự nhiên như trong các văn<br /> bản (Nôm và Quốc ngữ) của giáo hội Thiên<br /> chúa giáo (viết câu dài, có nhiều liên từ, lối<br /> viết biền ngẫu), hay như trong tiểu thuyết Tố<br /> Tâm của Hoàng Ngọc Phách còn có nhiều dấu<br /> ấn cũ (nhiều câu dài còn giữ lối viết biền<br /> ngẫu, đăng đối) chưa thực sự thuyết phục, thì<br /> đến thời điểm nửa cuối thế kỉ XX, cú pháp<br /> của các thể văn xuôi đã được cách tân theo<br /> hướng hiện đại hoá, trong đó có Nam Cao,<br /> Nguyên Hồng, Tô Hoài, Nguyễn Tuân… Đặc<br /> trưng nổi bật là lối diễn đạt mệnh đề với ưu<br /> thế của các câu đơn và câu ngắn. Nhờ đó câu<br /> văn trở nên nhẹ nhàng, hiện đại, có năng lực<br /> biểu đạt cao.<br /> Mỗi nhà văn khi phản ánh hiện thực đều tìm<br /> cho mình một mảng đề tài tâm huyết. Nếu<br /> Nam Cao đến với những bi kịch của con<br /> người, Thạch Lam đến với những số phận,<br /> những cuộc đời buồn tẻ... thì Tô Hoài trong<br /> cuộc đời sáng tạo nghệ thuật luôn đến với con<br /> người và cuộc sống dung dị, đời thường.<br /> Trong 10 truyện khảo sát, chúng tôi thống kê<br /> được 164/1098 câu đơn đặc biệt, chiếm<br /> 14,9%, trong đó: câu đơn đặc biệt danh từ có<br /> 81/1098 câu, chiếm 7,4%, với tần số xuất hiện<br /> 10/10 truyện; câu đơn đặc biệt - vị từ, có<br /> 83/1098 câu, chiếm 7,5%, với tần số xuất hiện<br /> 10/10 truyện. Sử dụng các kiểu câu này Tô<br /> Hoài đã khắc họa được những cái đời thường<br /> trong cuộc sống với văn phong hết sức mộc<br /> mạc, giản dị, gần gũi, tạo nên một giọng điệu<br /> riêng trong sáng tác của Tô Hoài.<br /> Ví dụ:<br /> - Câu đơn đặc biệt – danh từ:<br /> + Tơ Tứ Tổng. Tơ Phùng. (Phố hàng Đào)<br /> + Dãy đầu này, hàng bánh đúc. (Bánh chợ)<br /> + Chả chó Hà Nội. (Thịt chó)<br /> <br /> 91(03): 27 - 31<br /> <br /> - Câu đơn đặc biệt – vị từ:<br /> + Trong sân, trên tường cũng có tượng thánh,<br /> có thập ác. (Bên đạo)<br /> + Chỉ còn đợi chốc nữa lấy tiền.<br /> (Phố hàng Đào)<br /> + Trên đường phố xép lơ thơ mấy nhà bên<br /> đồng trũng. (Con đường quen thuộc)<br /> Do muốn giảm bớt sự rườm rà trong câu văn<br /> nên Tô Hoài đã sử dụng rất nhiều câu đơn.<br /> Nhưng nhiều khi câu đơn trong Chuyện cũ Hà<br /> Nội thường được nhà văn mở rộng thành phần<br /> câu. Ông rất hay sử dụng: trạng ngữ, đề ngữ,<br /> giải ngữ, câu đơn nhiều vị ngữ… khiến cho<br /> câu văn dài.<br /> Ví dụ:<br /> - Ngày ra ở hàng Mã, vào chợ Đồng Xuân, u<br /> cho ăn cái nem chả. (Bánh chợ)<br /> - Các cô đêm hôm khách khứa, ban ngày lại<br /> cấy gặt. (Con đường quen thuộc)<br /> Khi nói về sự phát triển của cú pháp tiếng<br /> Việt nửa đầu thế kỉ XX, nhiều tác giả thường<br /> nhấn mạnh vào khía cạnh biến đổi cấu trúc<br /> câu. Những câu dài được loại bớt, thay vào đó<br /> là những câu ngắn và câu đơn. Tô Hoài là một<br /> trong những nhà văn có hướng cách tân mới:<br /> Ông sử dụng nhiều câu đơn ngắn gọn, có lối<br /> tổ chức tự do về trật tự từ và các thành phần<br /> phụ. Những câu đơn được sử dụng để trần<br /> thuật, miêu tả về cuộc sống đời thường xung<br /> quanh Tô Hoài.<br /> Ngoài câu đơn hai thành phần, Tô Hoài cũng<br /> sử dụng rất nhiều câu dưới bậc (câu khuyết<br /> chủ, câu ẩn chủ, câu dưới bậc có tính vị ngữ<br /> lâm thời): 202/1098 câu, chiếm 18,4%, trong<br /> đó câu khuyết chủ được sử dụng nhiều nhất:<br /> 105/1098 câu, chiếm 9,6%, với tần số xuất<br /> hiện 9/10 truyện; câu ẩn chủ có 87/1098 câu,<br /> chiếm 7,9%, với tần số xuất hiện 10/10<br /> truyện; câu dưới bậc có tính vị ngữ lâm thời<br /> có 10/1098 câu, chiếm 0,9%, với tần số xuất<br /> hiện 2/10 truyện.<br /> Ví dụ:<br /> - Câu đơn khuyết chủ:<br /> + Nghe nói ngày trước cũng có người chết ở<br /> đấy. (Bên đạo)<br /> 29<br /> <br /> Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên<br /> <br /> http://www.lrc-tnu.edu.vn<br /> <br /> Lê Thị Như Nguyệt và Đtg<br /> <br /> Tạp chí KHOA HỌC & CÔNG NGHỆ<br /> <br /> - Câu đơn ẩn chủ:<br /> + Tôi khệ nệ bưng đặt lên đầu hè. Rồi đem đến<br /> một đôi guốc mộc, để bên cạnh. (Ông Ấm)<br /> - Câu dưới bậc có tính vị ngữ lâm thời:<br /> + Trong nhà. Mợ Hai vẫn mải đo lụa, cẩn<br /> thận, thong thả. (Phố hàng Đào)<br /> Với một nhà văn luôn đi khai thác những cái<br /> "đời thường": chuyện làng, chuyện chợ búa,<br /> các thú vui sở thích… thì ngôn ngữ văn<br /> chương của ông gần với lối nói khẩu ngữ là<br /> chuyện dễ hiểu. Vì thế, Tô Hoài đã sử dụng<br /> câu khuyết chủ, ẩn chủ để làm ngắn câu văn,<br /> gần với văn phong khẩu ngữ, để tránh lặp<br /> lại đối tượng được nói xuyên suốt trong<br /> tác phẩm.<br /> Ví dụ:<br /> - Đi giữa ban ngày mà cứ rờn rợn.<br /> (Tìm vàng)<br /> - Cứ việc lách lỗ đồng xu, bẻ khắc khắc.<br /> (Bắt chuột)<br /> - Tay đo lụa xong khấu luôn tiền tơ.<br /> (Phố hàng Đào)<br /> Tô Hoài sử dụng câu khuyết chủ, ẩn chủ<br /> khiến cho lời nói của mỗi nhân vật ngắn gọn<br /> chỉ vừa đủ lượng thông tin cho câu trước. Nó<br /> rất phù hợp với hoàn cảnh, đặc điểm tâm lí,<br /> trình độ tư duy của những người dân lao động<br /> bình thường.<br /> Không chỉ trong Chuyện cũ Hà Nội mà dù<br /> viết về đề tài nào thì từng lời văn cũng có xu<br /> hướng giảm lược, câu văn thường không đủ<br /> các thành phần chính và nó chỉ đứng được<br /> trong những văn cảnh cụ thể. Tuy nhiên, cách<br /> thể hiện này của Tô Hoài không những đảm<br /> bảo được lượng thông tin mà còn thể hiện<br /> được những tầng bậc ý nghĩa khác. Người<br /> đọc, người nghe thấy hơi thở của đời sống đi<br /> vào văn chương, khẳng định mối quan hệ<br /> khăng khít giữa văn chương với cuộc đời.<br /> Ngoài ra, trong Chuyện cũ Hà Nội Tô Hoài<br /> còn sử dụng cả câu ghép và câu phức, với số<br /> lượng 156/1098 câu, chiếm 15%, trong đó, câu<br /> phức là 97 câu, chiếm 8,8%, với tần số xuất<br /> hiện 10/10 truyện; câu ghép là 59 câu, chiếm<br /> 5,4%, với tần số xuất hiện 10/10 truyện.<br /> <br /> 91(03): 27 - 31<br /> <br /> Ví dụ:<br /> - Câu phức:<br /> + Trẻ con // hay nghe người lớn nói chuyện<br /> ma. (Tìm vàng)<br /> + Tôi //đứng nhìn lên cái lồng bẫy của thằng<br /> Bách, lâu đến thế nào, tôi mải không biết<br /> ông tôi đến đặt tay lên vai tôi. (Bẫy chim,<br /> chơi chim)<br /> - Câu ghép:<br /> + Ông // vừa quét ra đến ngoài sân đất, mà<br /> tôi // cũng không để ý. (Bẫy chim, chơi chim)<br /> + Chẳng ai // thóc mách mà khắp xóm // đã<br /> biết sự tình chị ấy ra sao. (Ông Ấm)<br /> Câu phức và câu ghép trong Chuyện cũ Hà<br /> Nội được Tô Hoài sử dụng để làm dài câu.<br /> Kiểu câu này thường có các thành phần phụ<br /> đi kèm như: trạng ngữ, chú thích, tình thái…,<br /> khiến cho người đọc cảm thấy những câu văn<br /> giống như những đoạn văn rườm rà. Vì thế,<br /> hai loại câu này không được Tô Hoài sử<br /> dụng nhiều.<br /> (Xem thêm bảng khảo sát đặc điểm cú pháp<br /> trong Chuyện cũ Hà Nội của Tô Hoài)<br /> 3. Như vậy trong Chuyện cũ Hà Nội, Tô Hoài<br /> đã sử dụng rất nhiều kiểu câu như câu đơn hai<br /> thành phần, câu đặc biệt (câu đặc biệt - danh<br /> từ, câu đặc biệt - vị từ), câu dưới bậc (câu ẩn<br /> chủ, câu khuyết chủ, câu dưới bậc có tính vị<br /> ngữ lâm thời), câu phức, câu ghép, trong đó<br /> nhà văn chủ yếu sử dụng câu đơn, câu đặc<br /> biệt và câu dưới bậc. Việc sử dụng những<br /> kiểu câu này có chi phối nhất định đến độ dài<br /> câu (chúng tôi sẽ trình bày ở bài viết sau).<br /> Nhưng quan trọng hơn nó góp phần tạo nên<br /> đặc điểm ngôn ngữ văn chương của tác phẩm<br /> nói riêng và cả phong cách nghệ thuật của Tô<br /> Hoài. Đọc Chuyện cũ Hà Nội ta thấy một Tô<br /> Hoài nhạy cảm với ngữ cảnh sinh hoạt, phong<br /> tục, những tập tục, thói quen của từng vùng<br /> quê, từng gia đình, từng con người. Từ những<br /> cảnh sinh hoạt đặc thù ấy, Tô Hoài vừa phản<br /> ánh sinh động đời sống vật chất và tinh thần<br /> của Hà Nội xưa, vừa thể hiện đời sống lịch<br /> sử, xã hội hiện tại. Cảm hứng sau cách mạng<br /> của nhà văn hoàn toàn nhất quán với cảm<br /> hứng trước cách mạng.<br /> <br /> 30<br /> <br /> Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên<br /> <br /> http://www.lrc-tnu.edu.vn<br /> <br /> Lê Thị Như Nguyệt và Đtg<br /> <br /> Tạp chí KHOA HỌC & CÔNG NGHỆ<br /> <br /> Trên chặng đường hơn 70 năm sáng tạo nghệ<br /> thuật của mình, Tô Hoài đã lặng lẽ, bền bỉ,<br /> thủy chung để tạo nên bản sắc riêng có. Tô<br /> Hoài là một nhà văn vừa tinh tế, vừa sắc sảo,<br /> nhưng cũng là nhà văn của con người và cuộc<br /> sống bình dị, đời thường. Ngôn ngữ văn<br /> chương Tô Hoài mang một vẻ đẹp giản dị,<br /> mộc mạc... càng đi sâu tìm hiểu, ta càng thấy<br /> những điều lí thú, hấp dẫn trên từng trang văn<br /> của ông.<br /> <br /> 91(03): 27 - 31<br /> <br /> TÀI LIỆU THAM KHẢO<br /> [1]. Diệp Quang Ban (1987), Câu đơn tiếng Việt,<br /> Nxb Giáo dục, Hà Nội.<br /> [2]. Diệp Quang Ban (1996), Ngữ pháp tiếng Việt,<br /> T1, 2, Nxb Giáo dục, Hà Nội.<br /> [3]. Tô Hoài (1986), Chuyện cũ Hà Nội, Nxb Văn<br /> học, Hà Nội.<br /> [4]. Phong Lê, Vân Thanh (2000), Tô Hoài về tác<br /> gia và tác phẩm, Nxb Giáo dục, Hà Nội.<br /> <br /> ABSTRACT<br /> SYNTACTIC CHARACTERISTICS IN “CHUYEN CU HA NOI” BY TO HOAI<br /> Le Thi Nhu Nguyet1*, Pham Kim Thoa2<br /> 2<br /> <br /> 1<br /> Thai Nguyen University Press - TNU<br /> College of Information Technology and Communication - TNU<br /> <br /> To Hoai is a writer who has taken part in the Vietnamese literary circles since the beginning of the<br /> 1940s of the twentieth century. He was consistent in all his works during the time of over half a<br /> century. In comparison with the other pieces of work in the previous period, his literature had<br /> gained considerate developments and creation, especially in terms of syntax. Being an author of<br /> ordinal real life perception, he feels life from the very existence of it. To Hoai’s literature style is<br /> the evidence of the process of modernizing expressions of modern prose syntax…<br /> Key words: Syntax, sentence, Chuyen cu Ha Noi, short stories, To Hoai, language…<br /> <br /> *<br /> <br /> Tel: 0973216622, Email: lenguyet.dhtn@gmail.com<br /> <br /> 31<br /> <br /> Số hóa bởi Trung tâm Học liệu – Đại học Thái Nguyên<br /> <br /> http://www.lrc-tnu.edu.vn<br /> <br />